Цвет, которыйготов к печати.

Стикер с персонажем, логотип на прозрачной плёнке, принт на тёмной футболке — всё это печатается на носителе, где бумага не белая. Если просто напечатать CMYK поверх прозрачной плёнки или чёрной ткани, цвета «провалятся»: жёлтый станет невидимым, голубой потемнеет, нейтрали уйдут в грязь. Решение — белая подложка (White underbase), которая печатается первой и создаёт основу под цвет.

Моменты, которые нельзя пропустить:

1. White — отдельный канал — не просто белый цвет в CMYK, а технический spot-канал с точным именем, который принтер распознаёт и печатает отдельной белой краской. Порядок важен: сначала White, потом поверх — CMYK. Перепутать местами — значит напечатать цвет на тёмную ткань и получить невидимый результат.

2. Геометрия подложки — не прямоугольник — белый слой должен точно повторять силуэт объекта: острова добавляются, внутренние «дырки» вычитаются. Если залить просто ограничивающим прямоугольником, белое будет торчать из-под прозрачных участков и полностью портить вид на тёмном носителе.

3. Choke — втягивание на 1 мм внутрь — белая подложка делается чуть меньше силуэта, чтобы не вылезала за цветной край. При 300 dpi это около 12 пикселей. Важно: именно *внутрь*, не наружу. Бот применяет choke после очистки маски и документирует фактический результат.

4. Тонкие детали под угрозой — если втягивание на 1 мм «съедает» тонкую линию или мелкий элемент, это не ошибка, а осознанный выбор. Бот измеряет ширину деталей до операции и фиксирует в отчёте: что исчезло намеренно, что сохранено через адаптивное правило.

5. Тени — не заливать — мягкие тени и полупрозрачные эффекты в подложку не идут. Залитая сплошным белым тень на тёмной ткани превращается в светлое пятно — эффект ровно обратный желаемому. Бот исключает translucent-области из underbase отдельно.

6. Валидация: белое на белом не видно — для проверки геометрии бот накладывает цветной оверлей: без него подложку на светлом фоне просто не разглядеть. Контур должен быть гладким, без ступенек и полигональных артефактов после растеризации.

Результат: PSD с CMYK-цветом и отдельным каналом White с векторной маской, choke 1 мм внутрь, тени исключены, отчёт с геометрическими параметрами и обработкой тонких деталей.

Афиша или обложка буклета: тёмное фото ночного города на фоне, поверх — крупный заголовок и мелкий текст. Всё выглядит чёрным. Но для типографии «чёрный» бывает очень разным, и перепутать их — значит испортить печать.

Моменты, которые нельзя пропустить:

1. Два вида чёрного в одном файле — тёмный фотофон нуждается в *rich black*: составном чёрном из нескольких красок для максимальной плотности и глубины. А текст и тонкие линии должны быть строго 100% K — один канал, без подмеса CMY. Иначе при малейшем несовмещении красок на офсетной машине вокруг букв появляется цветной ореол.

2. Бот различает природу объекта — ключевая задача не в том, чтобы сделать что-то чёрным, а в том, чтобы понять *что именно* перед ним: фотообласть или текстовый объект. Глобальное правило «всё в rich black» или «всё в 100K» — неправильный ответ.

3. Rich black с контролем TAC — составной чёрный легко превышает лимит. Рецепт вроде C60 M40 Y40 K100 уже даёт 240% — это в норме. Но если профиль добавляет своё, можно улететь за 300%. Бот проверяет фактический состав и держит суммарную красочность в лимите.

4. Overprint или knockout — когда чёрный текст лежит на тёмном фоне, нужно решить: печатать его поверх (overprint, краски складываются) или вырезать под ним подложку (knockout). По умолчанию текст 100K идёт в overprint — но это фиксируется явно, а не остаётся на усмотрение типографии.

5. Чёткость тонкой графики — тонкие линейки и мелкий логотип в 100K должны остаться чёткими. Бот контролирует минимальную точку и не размывает тонкую графику при конвертации фотослоя.

Результат: CMYK-файл, где текст и тонкая графика — чистый 100K, тёмный фон — rich black в пределах TAC ≤ 300%, overprint-политика зафиксирована в отчёте.

Яркий постер, плоская иллюстрация, насыщенные плашки голубого, жёлтого, пурпурного. Исходник красивый и простой на вид — но задача нестандартная: типография печатает тремя красками без чёрной секции. Файл при этом должен быть в режиме CMYK, просто канал K — пустой. Совсем. K = 0 по всему полю.

Моменты, которые нельзя пропустить:

1. Метод обнуления K — здесь два пути, и выбор между ними не очевидный. Можно просто убрать K, оставив C/M/Y как есть — тогда яркие плашки сохранятся, но тёмные участки потеряют плотность. Можно перераспределить K в три оставшихся канала — тогда плотность сохранится, но вырастет суммарная красочность и изменятся нейтрали. Бот фиксирует выбор и обосновывает его.

2. Повторный контроль TAC — после перераспределения K каналы C/M/Y могут выйти за лимит. То, что было в норме при CMYK, после операции легко превращается в 320–350%. Бот пересчитывает TAC заново и снова держит ≤ 300%.

3. Нейтрали под угрозой — это главный риск CMY-печати. Тёмно-серый цвет в CMYK держится на балансе K + небольшого CMY. Без чёрного этот же серый приходится собирать только из трёх красок — и он легко уходит в бурый или фиолетовый оттенок. Бот проверяет нейтральные участки отдельно.

4. Структура файла — режим остаётся CMYK, канал K присутствует, но содержит нули. Бот проверяет K max = 0 и маркирует выход как CMY/empty-K, чтобы не было путаницы при приёмке в типографии.

5. База конверсии сначала — перед CMY-операцией бот делает стандартную профильную конвертацию в FOGRA39. CMY-трансформация применяется поверх уже правильно сконвертированного файла, а не вместо конвертации.

Результат: CMYK-файл с пустым каналом K, TAC ≤ 300%, отчёт с методом обнуления и проверкой нейтралей, лист каналов где Black — чистый белый.

Исходник — репортажное фото из мессенджера или скан: приглушённая палитра, смешанное освещение, средние тона. И главная особенность: у файла нет встроенного профиля. Совсем. Задача — подготовить его к офсетной печати на немелованной бумаге по профилю ISO Uncoated (FOGRA47), TAC ≤ 280%.

Моменты, которые нельзя пропустить:

1. Untagged-источник — файл без профиля нельзя просто «конвертировать в CMYK»: неизвестно, из какого пространства конвертировать. Бот анализирует признаки файла и принимает обоснованное допущение — sRGB или Adobe RGB — явно помечая результат как *provisional*.

2. Assign ≠ Convert — назначить профиль и конвертировать по профилю — две разные операции с разным результатом. Здесь нужно сначала установить источник, потом конвертировать. Перепутать их — значит получить сдвинутые цвета и никакой диагностики об этом.

3. TVI / растискивание — немелованная бумага впитывает краску иначе: точка на ней растёт сильнее, чем на мелованной. Бот учитывает кривые TVI для uncoated, не компенсируя неизвестное состояние печати произвольными правками.

4. TAC ≤ 280% — лимит здесь жёстче, чем для мелованной (там было 300%). Немелованная бумага хуже справляется с большим количеством краски в тенях. Бот проверяет и держит лимит.

5. Min dot для uncoated — минимальная воспроизводимая точка на немелованной бумаге крупнее. Тонкие, едва заметные тона легко «обрубить» грубым порогом. Бот аккуратно учитывает это по каналам, чтобы не потерять текстуры ткани и дерева.

6. Контроль разрешения — такие файлы часто приходят не в 300 dpi. Бот фиксирует фактическое разрешение и принимает задокументированное решение: либо ресемплинг с указанием метода, либо метка о том, что разрешение недостаточное.

Результат: CMYK-файл под uncoated-условие, TAC ≤ 280%, отчёт с допущением по источнику и пометкой *provisional*, решение по разрешению.

Исходник — фото с камеры (sRGB / Adobe RGB), насыщенные цвета, живые тени и блики. Задача: подготовить к офсетной печати по профилю FOGRA39, TAC ≤ 300%.

Моменты, которые нельзя пропустить:

1. Gamut warning — часть зелёных и оранжевых просто не существует в CMYK-пространстве. Бот считает процент таких пикселей до конвертации и показывает, где именно «горит» гамут.

2. Rendering intent — здесь выбор не очевидный. Для этого сюжета взяли Relative Colorimetric + BPC, а не Perceptual: природные тона важнее общего сжатия гаммы. Выбор фиксируется в отчёте, чтобы можно было сравнить и переспорить.

3. TAC в тенях — без контроля краска в тёмных участках легко накапливается до 350–400%, и офсетная машина это не любит. Бот держит лимит ≤ 300% и при этом старается не потерять детали под фруктами и в зелени.

4. Black generation — чёрный генерируется по профилю (GCR/UCR), K-start не трогаем без веской причины. Это малозаметная, но важная настройка: она влияет на то, насколько стабильны нейтрали при реальной печати.

5. Минимальная точка — мелованная бумага хорошо держит мелкие детали, но блики всё равно легко «забить» лишней краской. Бот проверяет min dot по каналам и оставляет светлые участки открытыми.

6. Серый баланс — нейтральные участки (стол, тени, серые камни на заднем плане) проверяются отдельно. CMY должны давать нейтраль — иначе то, что на мониторе выглядело как серый, на бумаге окажется голубоватым или жёлтым.

Результат: CMYK-файл с профилем, отчёт с цифрами по каждому пункту, превью каналов.